古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓美女脱了个精光露出奶囗和尿囗，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘美女脱了个精光露出奶囗和尿囗(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

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